ビデオ編集者は、フレーミングと色、そして感情への敏感さに注意を払う必要があります。
フィルムとテレビの編集者は、以前はフィルムのストリップをまとまりのある部分にカットしたり、ビデオをあるテープから別のテープに長い「ライン」でコピーしたりしていました。 まだそれをしている人もいますが、ノンリニア方式を使用する編集者を見つけることがはるかに一般的です。つまり、プロジェクトを線形順に組み立てる必要のないコンピュータを使って、デジタルビデオを少しまとめることです。 コンピュータはいくつかの点で仕事をより簡単にしましたが、それはまだ多くの組織と細部への注意を必要とする過酷な仕事です。
ビジョン
編集者の主な任務は、しばしば紙の原稿で伝えられるビジョンをデジタル製品に変えることです。 プロデューサー、ディレクター、または作家は、スクリプトまたはコンセプトを思いつくことがよくあります。それをノンリニア編集者は理解し、まとまりのあるストーリーに変えることができなければなりません。 このように、編集者は、他の乗務員のニーズと要望を理解できるようにするために、優れたコミュニケーションとリスニングのスキルを持っている必要があります。
ファイル管理
ノンリニア編集者は大量のビデオテープやフィルムリールを扱う必要はありません - しかし、彼らは多くのデジタルビデオやオーディオファイルをうまく管理できなければなりません。 すべての編集者は、ビデオファイルを編集システムにインポートし、それからファイルを見つけて正しいシーンにプラグインする場所がわかるようにマークするという独自のシステムを持っています。 体系化されたシステムがなければ、編集者の仕事ははるかに難しくなります。
テクノロジー
テクノロジオプションに精通していることは、編集者にとって最も重要です。 ノンリニア編集者は、どの編集プログラムを使用するかに関しては多くの選択肢があります - そしてプログラムは常に変化しています。 Final Cut Pro、Adobe Creative Suite、その他のプログラムのどちらを使用している場合でも、編集者は自分のツールを使用することに長けている必要があります。 これは、シーンに特定の効果を与えることができるさまざまなフィルタ、効果、およびモーショングラフィックスプログラムに精通しているだけでなく、最新情報を常に把握することを意味します。
配布
編集者の技術的な知識は、仕事の別の側面、配布にも関わってきます。 プロジェクトが生産者、監督、および生産スタッフの他のメンバーによって編集および承認されたら、他の人に配布できるように保存する必要があります。 編集者は、プロジェクトに必要なエンコーディングの種類、つまりある形式から別の形式へのビデオの変換に精通している必要があります。 場合によっては、プロジェクトはインターネット、テレビまたはDVDで配信されることがあります。これらはすべて、異なる種類のエンコードを必要とする可能性があります。
2016フィルムおよびビデオ編集者およびカメラオペレーターの給与情報
米国労働統計局によると、映画とビデオの編集者とカメラオペレーターは59,500で中央値年間給与$ 2016を稼いだ。 ローエンドでは、映画やビデオの編集者やカメラマンは、$ 25の38,840thパーセンタイル給与を得ています。つまり、75パーセントは、この金額を超えたことを意味します。 75thパーセンタイル給与は$ 92,790です。つまり、25パーセントはより高い収入を得ます。 2016では、59,300の人々がアメリカで映画やビデオの編集者、カメラオペレーターとして雇用されていました。
